Əsas Çıxarışlar
- Adobe-un ən son Lightroom ön ayarları tünd dəri olan subyektlər üçün nəzərdə tutulub.
- Fotoqrafiya texnologiyası film günlərindən bəri ağ dəriyə meyllidir.
- Bu qərəzlər texniki xarakter daşımır, lakin onların yaradıcılarının qəsdən olmayan qərəzlərini əks etdirir.
Adobe-un ən son Lightroom ön ayarları tünd dərilər üçün optimallaşdırılıb, lakin onlar fotoqrafiyanın tarixi etnik meylini düzəldə bilərmi?
Ağ kompüter proqramçıları tərəfindən proqramlaşdırılmış "neytral" alqoritmlər kimi, fotoqrafiya da uzun müddətdir ki, qara üzərində ağ dəriyə üstünlük verir. 2020-ci ildə Twitter-in avtomatik kəsmə aləti ağ olmayan üzlərə məhəl qoymadan tutuldu, lakin o, bundan çox geriyə gedir.
Fotoqrafiya filmi solğun dəri tonları üçün optimallaşdırılmışdır. Rəqəmsal kameralar daha yaxşıdır, lakin bunun çoxu tünd dərini daha yaxşı çəkmək səyindən daha çox onların necə işlədiyinə aid edilə bilər. Bəs, fotoşəkillərdə ağ olmayan üzləri düzgün qeyd etmək niyə bu qədər uzun çəkdi?
"Guya, filmin çəkildiyi günlərdə bu, çox fərqli idi və tünd və açıq dəri tonlarını çəkmək çox böyük fərq idi. Amma indiki vaxtda böyük fərq olduğu anlayışı artıq yox idi, " headshot fotoqraf Rafael Larin e-poçt vasitəsilə Lifewire-ə bildirib.
Filmin tarixi qərəzi
Rəngli fotoqrafiya üçün kimyəvi reseptlər ağ dəridə olan rənglərə üstünlük vermək üçün hazırlanmışdır. Bu qərəzlik filmin işlənib çap olunduğu laboratoriyada da institutsionallaşdırıldı. Amerikalı kino prodüseri Kodak Shirley Card (şəkli kartda görünən ağ Kodak işçisi Şirli Peycin şərəfinə adlandırılmışdır) adlı standart kalibrləmə kartını təqdim etdi. Laboratoriya texnikləri "düzgün" nəticəni " müəyyən etmək üçün bu kartdan istifadə etdilər, bu da qara üzlərin kölgədə itməsi demək idi.
Yapon kino şirkəti Fujifilm qəhvəyi dərini daha yaxşı əks etdirən slayd filmi hazırlayıb, Harvard professoru Sarah Lyuis 2019-cu ildə New York Times qəzeti üçün yazdığı essedə "The Racial Bias Built Into Photography" yazıb.
Kodak nəhayət izlədi, lakin tünd dərini daha yaxşı tutmaq istədiyi üçün deyil. Əvəzində bir şokolad şirkəti Kodak-a şikayət etdi ki, şirniyyatlarının fotoşəkillərində düzgün qəhvəyi tonları almır və bu, düzəliş etməyə səbəb oldu.
Nəhayət, Kodak Shirley Card-ı yenilədi və hələ də rəngli insanlardan bəhs etməsə də, tünd dəri ilə yaxşı işləyən istehlakçı səviyyəli film yaratdı. Kodak Gold üçün reklamlarda onun "az işıqda qaranlıq atın detallarını çəkə bildiyi" ilə öyünürdü.
Filmin başqa sırf texniki məhdudiyyəti də var. Yalnız məhdud dinamik diapazonu tuta bilər. Fotoqraf kameranın ekspozisiyasını Ağ üzü düzgün çəkmək üçün təyin edərsə, eyni fotodakı Qara üz az ifşa olunacaq və əksinə. Fotoqraf seçim etməli idi. Amma rəqəmsal ilə hər şey dəyişdi.
"Film tamamilə fərqli bir məsələ təqdim edir, çünki postda redaktə etmək üçün yer tapa bilmirsiniz. Daha tünd dəri tonları üçün, üzün təfərrüatının tam açıq olmasına əmin olmaq üçün kölgələr üçün işığı ölçürəm. fonun əsas məqamlarını partlada, fonu və ya çərçivəni gözləniləndən daha parlaq göstərə bilər "deyə fotoqraf Metyu Alexander Lifewire-ə e-poçt vasitəsilə bildirib.
Film vs Rəqəmsal
Rəqəmsal kameralar həm dinamik diapazon, həm də daha tünd tonlarda çəkə bildikləri detallar baxımından daha yaxşıdır. Əslində, rəqəmsal kameranın əsas təhlükəsi diqqəti cəlb edən məqamların “üfürülməsi”dir. Ağ ton həddindən artıq ifşa edildikdən sonra əbədi olaraq getdi. Bununla belə, müasir sensorlarla təfərrüat təsvirin qeyri-mümkün görünən qaranlıq hissələrindən çıxarıla bilər.
Lakin kamera sensorları foto yaratmır. Bunun əvəzinə onlar alqoritmlərin təsvirlər yaratmaq üçün şərh etməli olduğu məlumatları qeyd edirlər.
Adobe-un yeni hafızası, sonra bu şəkilləri çəkin və onları düzəldin. Dərin Dəri paketi sənədli fotoqraf Laylah Amatullah Barrayn tərəfindən 15 hafızanı ehtiva edir, Orta Dərilər isə fotoqraf və vizual rəssam Dario Calmese tərəfindən hazırlanmışdır. Açıq Dəri paketi də var.
Bu ilkin parametrlər əla görünür və rəqəmsal ilə fotoqraf istənilən dəri tonu üçün əla nəticələr əldə etmək və tünd və açıq dərili obyektlərin hər ikisində yaxşı təmsil oluna biləcəyi şəkillər yaratmaq üçün belə alətlərdən istifadə etmək asandır. eyni şəkil.
Lakin problemlər həll olunmayıb. Onlar yenicə köçüblər. Filmdə mövcud olan etnik qərəzlilik əvəzinə, biz indi bunu foto alqoritmlərində tapırıq, məsələn, Twitter kəsmə alətinin ağ üzlərə üstünlük verməsi və ya tünd dərini açan Instagram filtrləri.
Bu alqoritmlər, məsələn, sifətin tanınması alqoritmlərinin sübutu əsasında saxta şəkildə həbs edilmiş Robert Julian-Borchak Williamsın işində daha təhlükəli ola bilər. Bu texnologiya ağdərili kişiləri fərqləndirmək üçün yaxşı işləyir, lakin qaradərili kişilərdə uğursuz olur.
Ümumi mövzu ondan ibarətdir ki, neytral görünən texnologiyalar onları yaradanların qərəzlərini ehtiva edir. Texnologiyamızı dizayn edən insanlar ondan istifadə edənlərlə eyni olana qədər bu, davam edəcək.
